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「信誉网现金网」梨园铁规:每年名角齐聚义演三天,收入赠给一类人|淘观点
发布日期:2020-01-11 17:09:29   点击数:3778
[摘要] 过去“倡优”并称,都是下九流,其子孙不能应科考。因为太平天国禁止娱乐,靠嘴吃饭的没饭吃了。不消说,在朝廷和叛逆之间,艺人选择的是朝廷。北京的梨园行有个铁打的规矩:每年过年,名角要一起唱上三天的义务戏,所得收入全部用来接济贫苦的同行,这叫“窝头会”,意思是给落魄的穷艺人挣个窝头钱。尤其是那些名角儿,自己横一回,整个戏班子都没饭吃了。

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本文作者|张鸣

在清朝,所谓的“艺人”就是伶人,唱戏的。过去“倡优”并称,都是下九流,其子孙不能应科考。下九流的人物,当然不入社会主流,政治跟他们没有关系。

清朝之前的皇帝,有偏爱戏子的,喜欢得紧了,干政这样的事儿,就免不了。五代后唐的庄宗用戏子治国,他自己又混在戏子堆里演戏,伶人可以抽他的嘴巴,谁又能把他怎么样?其实,为政用艺人,也不算十恶不赦。史家痛恨的宦官也有为人不错的,用谁不用谁,关键看用的那个人有没有本事。汉武帝宠爱舞女卫子夫,爱屋及乌,用了舞女的家人(卫青、霍去病)做大将,不也照样万古流芳吗?

当然,这样的风流事也就只有汉武帝能干,别人干了,稍有不慎,出了岔子,就会被后世史家劈头盖脸地骂。皇帝也要脸,所以,到了清朝,皇帝就特别讲究了:艺人别说干政,就是开句玩笑,都有掉脑袋的可能。慈禧那么喜欢京剧,把京城里有点名气的角儿都招到宫里来唱戏,也没有哪个受宠的敢对朝廷的政事多句嘴。

戊戌政变之后,在光绪的生日,慈禧传旨,要戏班子演《白帝城》(依据《三国演义》“刘先主遗诏托孤儿”内容改编的京剧传统剧目)。一个皇帝过生日,演另一个皇帝的死,满台白盔、白甲、白幔帐。一向得宠的伶界大王谭鑫培觉得不大对劲儿,也只是演完谢恩,拼了命地磕头,一句话也不敢多说。

不能干政的艺人,不见得没有政治倾向。太平天国造反,虽然同为底层社会的阶级弟兄,但艺人没有喜欢这帮造反者的。因为太平天国禁止娱乐,靠嘴吃饭的没饭吃了。一般来讲,本朝发生的事很少入戏,但有一出《铁公鸡》,讲的是清军和太平军交战,某清军大将力擒太平军将领铁公鸡,却成了经典,一直到清朝覆灭,还有人在演。

艺人们不仅不喜欢太平军,几乎所有的造反者,唱戏的都不喜欢。因为这帮人叫人唱戏,给钱不给钱,全在首领的一念之间,有的疯子还抢了戏班的行头,做自己创立新朝的朝服。

不消说,在朝廷和叛逆之间,艺人选择的是朝廷。那个年月,只有朝廷的命官和富商能捧得起戏子,艺人们要的,是一个安定的生活环境,这样他们才有饭吃。在战乱之中,谁有心思听戏呢?

晚清时分,外国人来了。朝野上下仇外情绪严重,这也是没办法的事儿,谁叫他们是打破大门进来的呢?艺人也不喜欢外国人,因为跟他们来往的官人们不喜欢。在乡野里走动的跑台艺人为了迎合民众,编两出排外的戏,也是有的。天津教案,民众烧了望海楼的教堂,于是就有过一出《火烧望海楼》的戏,当时很是火了一阵儿。

但是,到了后来,老外也来看京剧了,事情就有点儿变化了。开始老外是看热闹,看龙套,看跟头,看武打,包括看茶楼戏园子里扔手巾把。后来看着看着,老外就有点儿看出门道了,喜欢戏的,不仅有日本人,还有金发碧眼的西洋人。

结果,庚子年闹义和团的时候,艺人们就分成了两拨,一拨儿跟着义和团闹腾,杀洋灭教、耍大刀;另一拨儿被当成二毛子到处追杀。当年的一位名伶就有被说成二毛子的遭遇,他没辙,只能逃出北京。

庚子年过后,艺人们,至少北京的艺人们就不怎么仇外了。庚子时节跟八国联军有过合作的一位戏曲理论家还参与了梅兰芳的戏改,把这位已经很受在京的西洋人喜欢的“梅郎”包装一下,送出了国门,送到了美国、俄国和日本。

艺人卖艺为生,买票捧场的(在清朝叫“茶钱”)就是衣食父母。有花大钱捧角儿的,就是知己朋友。艺人们在政治上似乎挺糊涂,但在人情道理上却不含糊。过去人称“戏子无情”,其实都是骂人。被贬为下九流的人,恰恰把“义气”两个字看得很重。梅兰芳祖父在故人灵前焚债券的故事,说的就是一个艺人,对赏识自己的官员故交的情义。

这样的故事,在晚清还有不少。达官贵人发达的时候,对自己相好的艺人一掷千金;贵人没落了,反而要靠已经红起来的艺人接济。这也延续到了民国。张勋复辟之前,唱堂会时出手大方,所以,他进京复辟前后,天天唱大戏,当年的当红艺人个个都来,卖力地唱。

复辟失败,张勋逃到荷兰使馆,艺人也会去见他。张勋下野到天津做寓公,没了势力,可他过生日,北京的名艺人都去,不给钱也唱,排不上还要争。抗战胜利后,梅兰芳只要见到过去的故人因为汉奸罪的缘故而流落不偶,就会偷偷地接济他们。尽管他自己抗战期间蓄须明志、不肯登台,却会因这些人曾经捧过他而伸出援手。

北京的梨园行有个铁打的规矩:每年过年,名角要一起唱上三天的义务戏,所得收入全部用来接济贫苦的同行,这叫“窝头会”,意思是给落魄的穷艺人挣个窝头钱。这三天,再牛的角儿也没有推的,能上台的,都来,那戏,好看着呢!

当年的艺人,对于帝制、共和其实不大明白,谁上台、谁下台,也不怎么看重。他们只知道,谁对他们好,谁对他们不好。在强权面前,艺人多半是硬不起来的,一般来说,只能躲着走,顺着来。抗战期间,尚在北平的著名老生马连良继续演戏,不也得东奔西跑,到处走穴,才能把班子维持住?艺人得罪不起人,朝廷、军人、土匪……一个都得罪不起。不是他们不想用强,是用不起强。尤其是那些名角儿,自己横一回,整个戏班子都没饭吃了。

所以,晚清艺人不喜欢掺和政治,他们看重的,只是义气。

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